Épisode 28

Dans l'épisode 27, nous avons expliqué la répartition des rôles entre la loi sur le droit d'auteur et la loi sur les dessins et modèles en matière de protection des images dans l'espace numérique. Cette fois-ci, nous comparerons la protection des œuvres d'art appliquées au titre de la loi sur le droit d'auteur et de la loi sur les dessins et modèles.
La loi sur le droit d'auteur stipule que « la jouissance des droits moraux et du droit d'auteur ne requiert aucune formalité » (article 17, paragraphe 2). Cela signifie que la jouissance des droits moraux et du droit d'auteur ne nécessite aucune procédure administrative telle que l'enregistrement.
Par conséquent, la jouissance des droits moraux et du droit d'auteur est déterminée par le tribunal, organe judiciaire.
Une personne qui allègue une contrefaçon doit d'abord intenter une action en justice, en faisant valoir et en prouvant l'existence du droit d'auteur et sa qualité d'auteur, afin que sa demande soit reconnue. Concernant l'application de la loi sur le droit d'auteur aux arts appliqués, la Haute Cour de la propriété intellectuelle a statué :
« À la lumière des dispositions de l'article 2, paragraphe 1, point 1 de la loi sur le droit d'auteur, même dans le cas d'un art appliqué à usage pratique, si une partie possédant des qualités esthétiques susceptibles d'appréciation esthétique peut être identifiée séparément des éléments nécessaires à son usage pratique, elle peut être considérée comme objectivement identique à une « œuvre d'art (pure) qui est une expression créative d'idées ou d'émotions », telle qu'elle est clairement visée à l'article 2, paragraphe 1, point 1, et doit donc être protégée en tant qu'œuvre d'art au titre de l'article 2, paragraphe 1, point 1.
En revanche, même dans le cas d'un art appliqué à usage pratique, si une partie possédant des qualités esthétiques susceptibles d'appréciation esthétique ne peut être identifiée séparément des éléments nécessaires à son usage pratique, elle ne peut être considérée comme objectivement identique à une « œuvre d'art (pure) qui est une expression créative d'idées ou d'émotions », telle qu'elle est visée à l'article 2, paragraphe 1, point 1, et doit donc être protégée en tant qu'œuvre d'art au titre de l'article 2, paragraphe 1, point 1. » « Ne peut être protégée en tant qu’œuvre au sens de ce paragraphe. » (Cour suprême de la propriété intellectuelle, affaire n° 10068 de 2013 (Ne), arrêt du 28 août 2014)
Par ailleurs, dans les actions en contrefaçon, « la reproduction d’une œuvre s’entend de la reproduction d’un élément qui s’appuie sur une œuvre existante et qui suffit à en révéler le contenu et la forme » (Cour suprême, première chambre, affaire n° 324 de 1975 (O), 7 septembre 1978, Minshu, vol. 32, n° 6, p. 1145). Il est donc nécessaire d’établir, de prouver et d’admettre la relation de dépendance avec l’œuvre existante.
En revanche, en vertu de la loi sur les dessins et modèles, qui relève de la propriété industrielle, l’Office japonais des brevets, organe administratif, établit la jouissance des droits. La preuve de la dépendance n’est pas requise.
Pour ces raisons, l'enregistrement des dessins et modèles est un moyen fiable de protéger adéquatement les techniques appliquées et, par conséquent, permet une protection à faible coût.

Épisode 27

Des modifications à la loi sur les dessins et modèles concernant la protection des images dans le monde virtuel (métavers) sont actuellement à l'étude.
Il s'agit de la répartition des rôles entre le droit d'auteur et le droit des dessins et modèles.
Le droit d'auteur protège l'expression créative d'idées ou d'émotions (article 2, paragraphe 1, point 1 de la loi sur le droit d'auteur).
De nombreux pays, dont le Japon, sont membres de la Convention de Berne.
La Convention stipule le principe d'informalité (article 5, paragraphe 2 de la Convention de Berne).
Le droit des dessins et modèles régit les droits de propriété industrielle, dont les droits ne sont établis qu'après leur enregistrement auprès de l'office des brevets.
En Europe, l'Union européenne (UE) dispose d'une agence spécialisée pour l'enregistrement des dessins et modèles, l'Office de l'Union européenne pour la propriété intellectuelle (EUIPO), basé à Alicante, Valence, en Espagne.
La Directive de l'EUIPO relative à la protection des dessins et modèles communautaires stipule : « Un dessin ou modèle désigne l'apparence extérieure d'un produit ou d'une partie de celui-ci, résultant du produit lui-même et/ou de ses caractéristiques décoratives, notamment ses lignes, ses contours, sa couleur, sa forme, sa structure et/ou son matériau » (article 1(a)).
Le terme « produit » précise également : « Un produit désigne tout produit industriel ou artisanal et comprend notamment les pièces, l'emballage, l'emballage extérieur, les symboles graphiques et les polices typographiques, etc., destinés à être incorporés dans un produit complexe, à l'exclusion des programmes d'ordinateur » (article 1(b)).
Au Japon, les « produits artisanaux » sont protégés par la loi sur le droit d'auteur (article 2(2) de la loi sur le droit d'auteur), mais pas par la loi sur les dessins et modèles (article 3 de la loi sur les dessins et modèles).
Les polices typographiques ne pouvant être considérées comme la forme d'un objet (article 2, paragraphe 1 de la loi sur les dessins et modèles), leur protection en vertu de cette loi est difficile au Japon.
La Convention de Berne stipule : « Le champ d'application des lois régissant les œuvres des arts appliqués et les dessins et modèles industriels, ainsi que les conditions de protection de ces œuvres, sont déterminés par les lois des pays membres de l'Union. Les œuvres protégées exclusivement en tant que dessins et modèles dans le pays d'origine ne peuvent, dans les autres pays membres de l'Union, bénéficier que de la protection spéciale accordée aux dessins et modèles industriels dans ces pays. Toutefois, si une telle protection spéciale n'est pas accordée dans ces autres pays, ces œuvres sont protégées en tant qu'œuvres d'art. » (Article 2, Paragraphe 7).
En d'autres termes, les conditions de protection des œuvres des arts appliqués et des dessins et modèles industriels sont déterminées par les lois des pays membres de l'Union. Cependant, si elles ne bénéficient pas d'une protection en tant que dessins et modèles, elles doivent être protégées en tant qu'œuvres d'art. Cela signifie que les arts appliqués peuvent être protégés soit en tant qu'œuvre d'art, soit en tant que dessin ou modèle industriel. Le fait de ne pas leur accorder une protection en tant qu'un de ces éléments constitue une violation de la Convention de Berne. La loi japonaise sur les dessins et modèles stipule, comme condition préalable à l'enregistrement d'un dessin ou modèle, que « toute personne créant un dessin ou modèle susceptible d'application industrielle… peut obtenir l'enregistrement de ce dessin ou modèle » (article 3, paragraphe 1, titre de la loi). Autrement dit, les œuvres d'art appliquées non exploitables commercialement doivent être protégées par la loi sur le droit d'auteur.
Concernant la protection des polices typographiques, la Cour suprême a statué que « pour être considérée comme une œuvre au sens de l'article 2, paragraphe 1, point 1, de la loi sur le droit d'auteur, une police doit posséder une originalité qui la distingue des polices typographiques conventionnelles, ainsi que des qualités esthétiques qui en font un objet d'appréciation artistique en soi » (Cour suprême, première chambre, arrêt du 7 septembre 2000, affaire n° 332 de 1998, Minshu, vol. 54, n° 7, p. 2481). Pour cette raison, exiger la protection par le droit d'auteur pour les polices typographiques non couvertes par le droit des dessins et modèles, à savoir une « qualité esthétique pouvant être considérée comme équivalente à de l'art pur », pourrait constituer une violation de la Convention de Berne.
En ce qui concerne la protection des images dans l'espace virtuel, il convient de placer les « dessins et modèles industriels » sous le droit des dessins et modèles et tous les autres dessins et modèles sous le droit d'auteur.
Par exemple, les images utilisées dans les expériences de simulation informatique, contrairement aux expériences d'évaluation qui nécessitaient auparavant la création de prototypes physiques, constitueraient probablement un « dessin et modèle industriels ».
En revanche, les images dans l'espace métavers seraient probablement protégées par le droit d'auteur.

Épisode 26

La loi sur les dessins et modèles stipule que, pour l'enregistrement d'un dessin ou modèle, « toute personne créant un dessin ou modèle susceptible d'application industrielle… peut obtenir l'enregistrement de ce dessin ou modèle » (article 3, paragraphe 1, titre). Cela signifie qu'un dessin ou modèle doit pouvoir être produit industriellement en série.
La nécessité d'une telle protection des dessins et modèles est née de la révolution industrielle, qui a conduit à la production de masse de produits industriels. Cet article explique cette problématique dans quatre grands pays européens (le Royaume-Uni, la France, l'Allemagne et l'Italie).
La ​​révolution industrielle a débuté au Royaume-Uni du milieu du XVIIIe au XIXe siècle. La production de masse a donné naissance à une abondance de produits bon marché, et les ouvriers d'usine ont été contraints de travailler dans des conditions précaires. Le mouvement Arts and Crafts est né de ce climat social. Cependant, ce mouvement n'était qu'une nostalgie de l'époque pré-industrielle, marquée par l'artisanat artisanal, et n'a pas contribué à la production industrielle britannique du point de vue du design.
Par la suite, de la fin du XIXe siècle au début du XXe siècle, l'industrie britannique déclina, tandis que de nouvelles nations industrialisées comme l'Allemagne et les États-Unis rattrapaient la Grande-Bretagne lors de la Seconde Révolution industrielle. Comme expliqué dans l'épisode 11, la beauté fonctionnelle est née en Allemagne au Bauhaus, une école de design fondée en 1919 après la Première Guerre mondiale.
Les designers industriels les plus représentatifs de la Grande-Bretagne moderne sont sans doute Jonathan Ive et Marc Newson (nés en Australie et résidant au Royaume-Uni). Leurs créations se caractérisent par une beauté fonctionnelle propre au Bauhaus, associée à des formes et des palettes de couleurs esthétiques.
En France, la Révolution industrielle fut retardée par rapport à la Grande-Bretagne en raison du chaos causé par la Révolution française à la fin du XVIIIe siècle. L'Art nouveau, issu du mouvement Arts and Crafts britannique et utilisant courbes et ornements, émergea en France, privilégiant des designs rejetant la production de masse. Après la Première Guerre mondiale, le pays adopta l'Art déco, qui cherchait à harmoniser production de masse et design. Art déco signifie arts décoratifs.
Le Corbusier, architecte et designer français de premier plan (né en Suisse mais ayant acquis plus tard la nationalité française), a souligné que les œuvres exposées à l'Exposition universelle de Paris de 1925 (Exposition Art déco) étaient trop décoratives et inadaptées à la production industrielle.
L'Italie était à l'origine divisée en petits pays, et ce n'est qu'à la fin du XIXe siècle que le pays fut unifié. En conséquence, l'industrialisation fut retardée, et ce n'est qu'après la Seconde Guerre mondiale que l'industrie se développa, principalement dans le nord. Aujourd'hui, la population italienne est inférieure à celle de la France, mais sa production industrielle dépasse celle de la France.
L'Italie a également vu naître le designer industriel de renommée mondiale Giorgetto Giugiaro, qui a conçu la première génération de la Golf, la voiture compacte emblématique de Volkswagen. Volkswagen, constructeur automobile allemand, recherchait un design fonctionnel de style Bauhaus, et Giugiaro a répondu à cette exigence en concevant la première génération de la Golf, saluée comme un chef-d'œuvre de l'histoire de l'automobile.
Le design industriel moderne s'inspire de la beauté fonctionnelle du Bauhaus, avec des éléments esthétiques inspirés de la culture de chaque designer. Cependant, cela suppose que le design soit adapté à la production industrielle.